Círculo das quintas interativo

Um círculo das quintas interativo que você pode ouvir

O círculo das quintas é o mapa dos doze tons. Mostra quantos sustenidos ou bemóis cada tom tem, quais tons ficam lado a lado e qual tom maior divide as notas com qual tom menor. A maioria dos gráficos é uma imagem. Este é uma ferramenta: clique em um tom e você recebe a armadura, o relativo menor, a escala, os sete acordes e as progressões que funcionam nele, e pode tocar tudo isso.

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Como ler o círculo das quintas

Comece no alto com dó maior, que não tem sustenidos nem bemóis. Cada passo no sentido horário sobe uma quinta e acrescenta um sustenido: sol tem um, ré tem dois, lá tem três, mi tem quatro, si tem cinco e fá sustenido tem seis. Cada passo no sentido anti-horário sobe uma quarta e acrescenta um bemol: fá tem um, si bemol tem dois, mi bemol três, lá bemol quatro, ré bemol cinco. Embaixo, fá sustenido e sol bemol são o mesmo tom escrito de duas formas.

O anel externo guarda os tons maiores. O anel interno guarda os tons menores, cada um embaixo do seu relativo maior, então lá menor fica embaixo de dó maior. Os seis segmentos que acendem em volta do tom escolhido são os acordes que pertencem a ele: os tons um passo à esquerda e à direita são a quarta e a quinta dele, e os internos são os acordes menores.

Armaduras de clave num relance

A armadura de clave é o conjunto de sustenidos ou bemóis no começo de uma peça. Os sustenidos vêm sempre na mesma ordem: fá, dó, sol, ré, lá, mi, si (F, C, G, D, A, E, B). Uma forma de decorar é repetir a sequência em voz alta até ela ficar na boca. Os bemóis vêm na ordem inversa: si, mi, lá, ré, sol, dó, fá (B, E, A, D, G, C, F). O centro do círculo mostra a armadura do tom que você escolheu, e os dados embaixo do gráfico nomeiam as notas.

Para achar o tom maior a partir de uma armadura de sustenidos, suba um semitom a partir do último sustenido. Com bemóis, o tom é o penúltimo bemol. O gráfico faz isso por você, mas é útil quando você lê uma partitura ou trabalha em uma DAW sem indicação de tom.

Relativo menor e relativo maior

Todo tom maior tem um relativo menor que usa as mesmas sete notas. Ele começa no sexto grau da escala maior, três semitons abaixo da tônica maior. Dó maior e lá menor dividem uma armadura sem sustenidos nem bemóis. Sol maior e mi menor dividem um sustenido. O círculo coloca os dois no mesmo lugar, externo e interno, para você ver o par num relance.

É por isso que uma música pode passar de um tom maior para o relativo menor sem nenhuma nota nova. Uma estrofe em lá menor e um refrão em dó maior é um movimento comum no pop. Clique em um tom e o relativo dele aparece nos dados.

Os sete acordes de um tom

Empilhe terças sobre cada nota de uma escala e você tem os acordes de um tom: são sete. Em um tom maior, são I, ii, iii, IV, V, vi e vii diminuto. Em dó maior, isso é C, Dm, Em, F, G, Am e B diminuto. Em um tom menor natural, o padrão é i, ii diminuto, III, iv, v, VI e VII: em lá menor, Am, B diminuto, C, Dm, Em, F e G.

A chave Tríades e Sétimas mostra os mesmos acordes com uma sétima a mais: Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7 e Bm7b5 em dó maior. Acordes com sétima são a escolha habitual no jazz, no soul, no lo-fi e no R&B. Tríades são o som do pop, do rock e do folk. O pequeno rótulo acima de cada acorde, o número romano, é o nome que não muda quando você muda o tom.

Progressões para testar em todos os tons

Para cada tom há oito progressões que as pessoas tocam sem parar. Em um tom maior você tem I-V-vi-IV, o loop por trás de boa parte do pop; I-vi-IV-V, da era do doo-wop; ii-V-I, o movimento que encerra tantos standards de jazz; vi-IV-I-V; I-IV-V-IV; I-iii-IV-V; I-ii-V-I; e IV-V-iii-vi, a estrada real do J-pop.

Em um tom menor você tem i-VI-III-VII, i-iv-v-i, i-VII-VI-VII, i-iv-VII-III, ii-V-i, i-VI-iv-V, VI-VII-i-i e i-v-VI-iv. Escolha uma e aperte play. O loop dura quatro compassos, um acorde por compasso. Clique em baixar e os mesmos quatro acordes vão para a sua DAW com uma pista de baixo.

Usando o círculo para compor, modular e emprestar

Tons que ficam lado a lado no círculo dividem seis das sete notas, então uma mudança de tom para um vizinho soa suave. Subir uma quinta, de dó para sol, mantém quase todas as notas e ainda dá a sensação de subida. O acorde que fica entre dois tons, como o vi de um e o ii do outro, é um pivô que você pode usar para atravessar.

O círculo também ajuda a emprestar. Um tom menor e o maior com a mesma tônica, dó maior e dó menor, ficam a três passos no círculo, e os acordes que podem ser trocados entre eles, como o iv menor em um tom maior, são os que dão sombra a uma progressão maior.

A quem o círculo das quintas ajuda

Produtores usam para escolher o tom de uma faixa nova, achar acordes que combinem com um sample e transpor um loop para um tom vizinho. Cantores usam para achar um tom que fique bem na sua extensão e ver quais tons estão perto quando querem subir ou descer uma música. Violonistas e pianistas usam para aprender as armaduras e ver os acordes de um tom num relance. Professores usam como um quadro de sala de aula que soa.

Do gráfico para a sua DAW

Baixar MIDI salva a progressão escolhida como arquivo MIDI com uma pista de acordes e uma de baixo, no andamento que você definiu. Abre em qualquer DAW, então você pode colocar o seu próprio som. Copiar acordes coloca os nomes dos acordes e os números romanos na sua área de transferência.

Se você quer uma progressão que não está na lista, o gerador de progressão de acordes cria novas em qualquer tom e estilo. Para nomear um acorde que você achou de ouvido, use o identificador de acordes.