Kostenloses LUFS Meter

Was dir ein LUFS Meter sagt

Ein LUFS Meter, auch Lautheitsmesser oder Lautheitsanalyse genannt, sagt dir, wie laut ein Song für einen Menschen klingt, nicht wie hoch seine Wellenform reicht. LUFS heißt Loudness Units relative to Full Scale. Zwei Songs können beim selben Pegel Spitzen haben und trotzdem sehr unterschiedlich laut klingen, und LUFS ist die Messung, die sie unterscheidet. Die Methode ist ITU-R BS.1770, die hinter den EBU-R128-Regeln für den Rundfunk und der Lautheitsnormalisierung der großen Streamingdienste steht.

Das Meter filtert das Audio zuerst so, wie ein Ohr es hört: Es hebt die Höhen um etwa 4 dB an und schneidet den tiefsten Bass, weil wir für sehr tiefe Töne weniger empfindlich sind. Dann mittelt es die Energie über die Zeit und gibt sie in LUFS an. Eine Loudness Unit, oder LU, entspricht einem Dezibel, ein Song, der 3 LU lauter ist, ist also in dem Sinn, der zählt, 3 dB lauter. Leise Momente werden aus der langen Messung ausgeblendet, damit ein stilles Intro oder eine Pause die Zahl nicht nach unten zieht.

Die Zahlen auf dieser Seite und was sie bedeuten

Die integrierte Lautheit, oder integrierte LUFS, ist die eine Zahl für den ganzen Song. Sie ist es, die Spotify, YouTube und die anderen mit ihrem Referenzpegel vergleichen, lies sie also am fertigen Master ab.

Die Short-Term-Lautheit betrachtet ein gleitendes Fenster von 3 Sekunden, und wir zeigen das höchste. Es sagt dir, wie laut dein Refrain wirklich ist. Die Momentary-Lautheit nutzt ein Fenster von 400 Millisekunden, ihr höchster Wert ist also der lauteste einzelne Moment.

Der Lautheitsumfang, oder LRA, sagt in LU, wie stark sich die Lautheit zwischen den leisen und den lauten Teilen bewegt. Er ignoriert die Extreme, indem er die Spanne zwischen dem 10. und dem 95. Perzentil der Short-Term-Werte nimmt, wie EBU Tech 3342 es beschreibt. Eine kleine Zahl ist ein gleichmäßiger, komprimierter Song, eine große ein dynamischer.

Der True Peak ist der höchste Pegel, den das Signal erreicht, wenn die Samples wieder in eine glatte Welle zurückverwandelt werden, in dBTP. Er kann höher sein als das höchste Sample, und diese Lücke lässt eine MP3- oder AAC-Datei nach dem Encoden clippen. Wir tasten das Audio vierfach über, um ihn zu finden, wie BS.1770 es verlangt.

PLR, das Verhältnis von Spitze zu Lautheit (Peak to Loudness Ratio), ist der True Peak minus die integrierte Lautheit. Ein Song mit −14 LUFS und einem True Peak von −1 dBTP hat einen PLR von 13 LU. Er zeigt schnell, wie viel Punch nach dem Limiting übrig ist.

Streaming-Lautheitsziele im Oktober 2026

Streamingdienste drehen Songs lauter oder leiser, damit eine Playlist in einer Lautstärke spielt. Das ist Lautheitsnormalisierung. Spotify nutzt für seine Standardeinstellung eine Referenz von etwa −14 LUFS, YouTube etwa −14, Tidal etwa −14, Amazon Music etwa −14, Deezer etwa −15 und Apple Music mit eingeschaltetem Sound Check etwa −16. Clubs und DJ-Sets normalisieren gar nicht, ein Master für die Tanzfläche kann also viel lauter liegen.

Ist dein Song lauter als die Referenz, dreht der Dienst ihn um die Differenz herunter. Ein Master mit −9 LUFS spielt auf Spotify etwa 5 dB leiser und behält die zusammengequetschte Dynamik, die ihn die Lautheit gekostet hat, er kann also schwächer klingen als ein sorgfältig gemachter Master mit −14. Das nennen die Leute die Loudness Penalty. Ist dein Song leiser als die Referenz, können Spotify und Apple Music ihn so weit hochdrehen, wie seine Spitzen es erlauben, während YouTube, Tidal, Deezer und Amazon Music Berichten zufolge Songs nur herunterdrehen.

Die Tabelle oben ist ein kleiner LUFS-Rechner für Streaming. Sie zieht die Referenz jedes Dienstes von deiner integrierten Lautheit ab, zeigt den Gain, der gelten würde, und prüft deinen True Peak gegen die Obergrenze, die jeder Dienst verlangt, meist −1 dBTP und −2 dBTP bei Amazon Music. Referenzen ändern sich, nimm sie also als Orientierung.

Der Rundfunk hat eigene Ziele: EBU R128 verlangt in Europa −23 LUFS, ATSC A/85 in den USA −24 LKFS. Podcast-Dienste verlangen oft etwa −16 LUFS.

True Peak, Sample Peak und warum −1 dBTP

Das Peak-Meter deines Editors zeigt das höchste Sample. Zwischen zwei Samples kann die echte Welle höher gehen, und baut ein Player oder ein Encoder sie wieder auf, kann die Spitze über 0 dBFS gehen und clippen, obwohl kein Sample es tat. Ein True-Peak-Meter findet diese versteckten Spitzen.

Streamingdienste kodieren das, was du hochlädst, in verlustbehaftete Formate um, und das fügt etwas hinzu. Eine Obergrenze von −1 dBTP ist der übliche Rat, und −2 dBTP ist bei einem lauten Master sicherer. Diese Seite zeigt True Peak und Sample Peak nebeneinander und markiert in der Grafik, wo der True Peak über −1 dBTP geht.

Wie genau ist dieses Meter?

Der Lautheitscode ist derselbe, den OBRA Audio Mastering nutzt, um jeden Master zu messen: K-Gewichtung, 400-ms-Blöcke mit 75 Prozent Überlappung, ein absolutes Gate bei −70 LUFS und ein relatives Gate 10 LU unter dem Mittelwert, wie BS.1770 und EBU Tech 3341 es beschreiben. Wir haben es mit dem EBU-R128-Filter von FFmpeg verglichen, und bei den Dateien, die wir probiert haben, stimmen integrierte Lautheit, Lautheitsumfang und True Peak auf etwa ein Zehntel einer Einheit überein.

Drei Dinge solltest du wissen. Eine Mono-Datei wird gemessen, als spielte sie aus beiden Lautsprechern, wie es ein Player tut, und das liest sich 3 LU lauter, als den einzelnen Kanal einmal zu zählen. Dateien mit mehr als zwei Kanälen werden noch nicht unterstützt. Und ein Meter liest das dekodierte Audio, eine MP3 und ihre WAV-Quelle können sich also etwas unterscheiden.

Wer eine LUFS-Prüfung nutzt

Mastering-Engineers prüfen damit eine Auslieferung, bevor sie hinausgeht, mit integrierter Lautheit, True Peak und Umfang an einem Ort. Produzenten sehen damit, wie laut ein Referenztrack wirklich ist, und gleichen sich an. Podcaster und Videomacher prüfen einen Mix gegen den Pegel, den eine Plattform verlangt. Lehrende nutzen die Grafik, um zu zeigen, was Limiting mit einem Song macht. Ein Knopf kopiert die Ergebnisse als einfachen Text.

Tipps, ein Ziel zu treffen, ohne den Song zu zerquetschen

Jage keiner Zahl nach. Ein Master mit −9 LUFS, den der Dienst einfach herunterdreht, klingt oft besser als einer, der mit starkem Limiting auf −14 gedrückt wurde. Urteile zuerst nach Gehör und nutze das Meter zur Bestätigung.

Lass Headroom. Halte den True Peak bei −1 dBTP oder darunter, und noch tiefer, wenn der Master laut ist, damit die verlustbehafteten Encodes nicht verzerren.

Sieh dir die Grafik an, nicht nur die integrierte Zahl. Ein Refrain, der 4 LU lauter ist als die Strophe, ist Dynamik. Eine flache Platte ganz oben ist ein arbeitender Limiter.

Halte ein Album konsistent und vergleiche Master bei gleicher Lautheit: Eine lautere Version klingt für ein paar Sekunden immer besser.

Kostenlos, privat und in der Beta

Dieses Tool ist in der Beta. Es ist kostenlos, braucht kein Konto und läuft in deinem Browser, dein Song wird also nicht hochgeladen, und nichts wird gespeichert. Dateien bis 15 Minuten funktionieren. Wenn der Song selbst −14 LUFS mit sicherem True Peak erreichen soll, macht OBRA Audio Mastering drei Master, die du kostenlos anhören kannst.