Mesureur LUFS gratuit

Ce qu’un mesureur LUFS vous dit

Un mesureur LUFS, aussi appelé loudness meter ou analyseur de volume sonore, vous dit à quel volume un morceau sonne pour une personne, et non jusqu’où monte sa forme d’onde. LUFS signifie unités de volume sonore relatives à la pleine échelle. Deux morceaux peuvent culminer au même niveau et sonner à des volumes très différents : le LUFS est la mesure qui les distingue. La méthode est l’ITU-R BS.1770, celle qui se trouve derrière les règles de diffusion EBU R128 et la normalisation du volume sonore des grands services de streaming.

Le mesureur filtre d’abord l’audio comme l’oreille l’entend : il relève les aigus d’environ 4 dB et coupe les graves les plus profonds, parce que nous sommes moins sensibles aux notes très basses. Puis il fait la moyenne de l’énergie dans le temps et la donne en LUFS. Une unité de volume sonore, ou LU, vaut un décibel : un morceau plus fort de 3 LU est donc plus fort de 3 dB de la façon qui compte. Les moments calmes sont écartés (gating) de la mesure longue, si bien qu’une intro silencieuse ou une pause ne tire pas le chiffre vers le bas.

Les chiffres de cette page et ce qu’ils signifient

Le volume sonore intégré, ou LUFS intégré, est le chiffre unique pour tout le morceau. C’est celui que Spotify, YouTube et les autres comparent à leur niveau de référence : lisez-le donc sur le master final.

Le volume sonore à court terme regarde une fenêtre glissante de 3 secondes, et nous affichons la plus haute : elle vous dit à quel point votre refrain est vraiment fort. Le volume sonore momentané utilise une fenêtre de 400 millisecondes : sa valeur la plus haute est donc l’instant le plus fort.

La plage de volume sonore, ou LRA, dit de combien le volume bouge entre les parties calmes et les parties fortes, en LU. Elle ignore les extrêmes en prenant l’écart entre le 10e et le 95e centile des valeurs à court terme, comme le décrit l’EBU Tech 3342. Un petit chiffre indique un morceau régulier et compressé, un grand chiffre un morceau dynamique.

Le true peak est le niveau le plus haut que le signal atteint une fois les échantillons reconvertis en onde continue, en dBTP. Il peut être plus haut que l’échantillon le plus haut, et cet écart est ce qui écrête un fichier MP3 ou AAC après l’encodage. Nous suréchantillonnons l’audio quatre fois pour le trouver, ce que demande la BS.1770.

Le PLR, le rapport entre la crête et le volume sonore, est le true peak moins le volume sonore intégré. Un morceau à −14 LUFS avec un true peak de −1 dBTP a un PLR de 13 LU. C’est une lecture rapide de ce qu’il reste de punch après la limitation.

Les niveaux cibles du streaming en octobre 2026

Les services de streaming montent ou baissent les morceaux pour qu’une playlist se joue à un seul volume. C’est la normalisation du volume sonore. Spotify utilise une référence d’environ −14 LUFS pour son réglage par défaut, YouTube environ −14, Tidal environ −14, Amazon Music environ −14, Deezer environ −15 et Apple Music, avec Sound Check activé, environ −16. Les clubs et les sets de DJ ne normalisent pas du tout : un master pour le dancefloor peut donc être bien plus fort.

Si votre morceau est plus fort que la référence, le service le baisse de la différence. Un master à −9 LUFS passe environ 5 dB plus bas sur Spotify, et il garde la dynamique écrasée que ce volume lui a coûtée : il peut donc sonner plus faible qu’un master à −14 fait avec soin. C’est ce qu’on appelle la pénalité de loudness. Si votre morceau est plus faible que la référence, Spotify et Apple Music peuvent le monter autant que ses crêtes le permettent, alors que YouTube, Tidal, Deezer et Amazon Music ne feraient, selon ce qu’on en rapporte, que baisser les morceaux.

Le tableau ci-dessus est un petit calculateur de LUFS pour le streaming. Il soustrait la référence de chaque service de votre volume sonore intégré et affiche le gain qui s’appliquerait, et il compare votre true peak au plafond que chaque service demande, en général −1 dBTP et −2 dBTP pour Amazon Music. Les références changent : prenez-les comme un guide.

La diffusion a ses propres cibles : l’EBU R128 demande −23 LUFS en Europe et l’ATSC A/85 demande −24 LKFS aux États-Unis. Les services de podcasts demandent souvent environ −16 LUFS.

True peak, crête d’échantillon et pourquoi −1 dBTP

Le vumètre de crête de votre éditeur montre l’échantillon le plus haut. Entre deux échantillons, l’onde réelle peut monter plus haut, et quand un lecteur ou un encodeur la reconstruit, la crête peut dépasser 0 dBFS et écrêter, alors qu’aucun échantillon ne l’a fait. Un indicateur de true peak trouve ces crêtes cachées.

Les services de streaming ré-encodent ce que vous envoyez dans des formats avec perte, ce qui en ajoute un peu. Un plafond de −1 dBTP est le conseil habituel, et −2 dBTP est plus prudent pour un master fort. Cette page montre le true peak et la crête d’échantillon côte à côte et repère sur le graphique où le true peak dépasse −1 dBTP.

Quelle est la précision de ce mesureur ?

Le code de mesure du volume sonore est celui qu’OBRA Audio Mastering utilise pour mesurer chaque master : pondération K, blocs de 400 ms avec 75 pour cent de recouvrement, un seuil absolu à −70 LUFS et un seuil relatif 10 LU sous la moyenne, comme le décrivent la BS.1770 et l’EBU Tech 3341. Nous l’avons comparé au filtre EBU R128 de FFmpeg : sur les fichiers que nous avons essayés, le volume sonore intégré, la plage de volume sonore et le true peak concordent à environ un dixième d’unité près.

Trois choses à savoir. Un fichier mono est mesuré comme s’il sortait des deux enceintes, ce que fait un lecteur, et cela donne 3 LU de plus que si l’on comptait le canal unique une seule fois. Les fichiers de plus de deux canaux ne sont pas encore pris en charge. Et un mesureur lit l’audio décodé : un MP3 et sa source WAV peuvent donc différer un peu.

Qui utilise un vérificateur de LUFS

Les ingénieurs de mastering s’en servent pour vérifier une livraison avant qu’elle parte, avec le volume sonore intégré, le true peak et la plage au même endroit. Les producteurs s’en servent pour voir à quel point un morceau de référence est vraiment fort et pour s’y aligner. Les podcasteurs et les créateurs de vidéos vérifient un mix par rapport au niveau demandé par une plateforme. Les professeurs se servent du graphique pour montrer ce que fait la limitation à un morceau. Un bouton copie les résultats en texte brut.

Conseils pour atteindre une cible sans écraser le morceau

Ne courez pas après un chiffre. Un master à −9 LUFS que le service se contente de baisser sonne souvent mieux qu’un master poussé à −14 avec une limitation lourde. Jugez d’abord à l’oreille et utilisez le mesureur pour confirmer.

Gardez de la marge. Maintenez le true peak à −1 dBTP ou moins, et plus bas encore quand le master est fort, pour que les encodages avec perte ne distordent pas.

Regardez le graphique, pas seulement le chiffre intégré. Un refrain plus fort de 4 LU que le couplet, c’est de la dynamique. Une dalle plate tout en haut, c’est un limiteur au travail.

Gardez un album cohérent, et comparez les masters au même volume sonore : une version plus forte sonne toujours mieux pendant quelques secondes.

Gratuit, privé et en bêta

Cet outil est en bêta. Il est gratuit, sans compte, et tourne dans votre navigateur : votre morceau n’est pas envoyé et rien n’est stocké. Les fichiers jusqu’à 15 minutes fonctionnent. Quand vous voulez que le morceau lui-même atteigne −14 LUFS avec un true peak sûr, OBRA Audio Mastering fait trois masters que vous pouvez écouter gratuitement.